雪中足跡

黑暗坡的食人樹(暗闇坂の人喰いの木)

• 類別：偵探推理
• 作者：島田莊司
• 譯者：董炯明
• 出版社：皇冠
• 出版日期：2005年02月

《文藝春秋》年度10大推理小說！
探偵小說研究會1975 ~ 1994年本格推理BEST 100！
入圍日本推理作家協會獎！

　　大樹的頂部開著鋸齒狀的缺口，空洞周圍詭異的樹皮紋路恍如人臉，甚至還能聽到巨樹裡無數冤靈的悲鳴，讓人像踏入異次元的黑暗之中，不寒而慄！

　　橫濱市區邊緣的黑暗坡，坡頂是江戶時代處決人犯的古刑場。古刑場旁聳立著一株據說樹齡已超過兩千年，盤根錯節、形相奇詭的大樹，以及一棟二次大戰前興建、屋頂上裝了一支青銅風向雞的西式洋房。

　　一九八四年九月時颱風侵襲了橫濱市。颱風過境隔日，黑暗坡的西式洋房上卻出現了不可思議的恐怖景象：屋頂的青銅雞不見了，取而代之的是住在洋房裡的藤並家族長男藤並卓跨坐在屋頂上、神色木然瞪著大樹的屍體。

　　案情一發不可收拾，受害者接二連三的出現！究竟是大樹在作祟，還是有其他的幕後黑手？大樹真的是傳說中的『食人樹』嗎？警方毫無頭緒，而屢破怪案的御手洗潔偏不信邪，決心要釐清千絲萬縷的線索，接受恐怖傳說的挑戰！

本格派大師島田莊司1990年作品，據說是「新‧御手洗」系列首作，也是引領日系推理開啟巨篇推理風潮的領航之作。

我對島田大師的作品接觸不算多，之前長篇僅看過《占星術殺人事件》(1981)、《斜屋犯罪》(1982)、《異邦騎士》(1988)、《北方夕鶴2/3殺人》(1985)、《奇想、天慟》(1989)、《被詛咒的木乃伊》(1984)等六本，都是80年代島田早期的作品，本書算我第一次接觸90年代的島田。

本書的風格走向「獵奇」，開卷序章就洋溢著濃厚的獵奇風，場景設於異國‧蘇格蘭，犯人異樣的變態心理，讓人想起江戶川亂步，其後場景拉回日本，位於橫濱的大家族，綿延四十餘年的數起恐怖事件，詭譎的事件現場與古刑場黑暗坡的陰森歷史、千年古楠的妖異傳說結合，從豬籠草帶出「食肉植物」的討論，塑造出「食人植物是否存在？」現實與傳說的模糊空間，妖異、懸疑的氛圍十分迷人。

既晴的導讀提到，島田的詭計創造概念是「三度空間」，我想除了《斜屋犯罪》的經典演繹，本書也是絕佳的範例，謎團除了在時間軸縱貫四十餘年，空間上也橫跨英國與日本，格局壯闊，超越既有的視野跟想像，得見作者嶄新的氣魄與飛躍的創造力，但本書的詭計過於「唬爛」，還是該對大師客氣點稱之為「夢幻」呢，實現上有著過多不可思議的巧合，達成機率微乎其微，我想大概比買大樂透中獎機率還低上不少吧，或許可以楠樹神秘的魔力解釋，與全書妖異的氛圍也堪稱契合，只是相較下我還是比較欣賞《斜屋犯罪》等書的詭計。

島田對日本社會的敏銳觀察，也反映在本書之中，透過旁徵博引許多光怪陸離的殘酷死刑，呈現人性中殘酷的面相，圖像與文字令人發毛，又恰與本書獵奇的情節結合，除了「死刑論」，書中藉由御手洗之口討論島田另一項關注的議題：「日本人論」，不難看出島田對大和民族的洞察，此外，遺傳的議題也在本書點到，雖然島田是新本格派的開山祖師，但著作中儘管有著華麗的謎團，卻總不乏對於社會的批判與反省，《奇想、天慟》如此，本書亦復如是。

雖然詭計邏輯性較差，成之於奇幻，亦失之奇幻，但憑藉著壯闊的格局與妖異的氛圍，足以使本書堪稱傑作，至於談到引領後進者仿效學習的先驅作品，我不由得想到二階堂黎人，其作品中的跨國與獵奇很有師法島田的味道。

最後提一下本書的主角──御手洗潔，有別於過往的戲謔與傲慢，本書中的御手洗多了些許孤獨。

「真是個孤獨的人呀。」

「在芸芸眾生之中，唯有他鶴立雞群，但俗人們卻把他看成是奇怪的圓柱了。」(p.287)

玲王奈的嘆息述說御手洗的悲涼，洞若觀火、特立獨行，曾旅居倫敦，英語流利又通曉音律，個性鮮明的御手洗，的確帶著幾分孤獨，或許這也是島田讓御手洗邁向世界、跨國破案的初衷吧。